Dub music – A história de um ritmo criminalmente subestimado na Jamaica

Em uma noite agradável no final de maio, sob as estrelas, no deslumbrante hotel de Chris Blackwell, The Caves, em Negril, Jamaica, o lendário produtor Lee “Scratch” Perry vai até o palco DJ e pega o microfone.

Pelos próximos 45 minutos, Scratch, agora com 81 anos, seu cabelo e barba tingiram letras e freestyle como DJ (ou seletor, na linguagem jamaicana). 

O proprietário do Kingston Dub Club, Gabre Selassie, ajusta os controles de seu console de mixagem, manipulando a faixa riddim, transformando a linha de baixo em um estrondoso boom recorrente.

O evento, parte do festival inaugural Tmrw.Tday, foi chamado The Dub Cave, concordando com a forma de arte musical que Perry ajudou a definir. 

Dub refere-se a reorganizar elementos dentro de uma gravação existente através do isolamento de faixas instrumentais individuais com a adição de vários efeitos para criar um novo trabalho.

A experimentação de Scratch na mesa de mixagem, particularmente em seu lendário estúdio da Black Ark nos anos 70, estabeleceu-o como uma das forças mais criativas do dub. 

Juntamente com outros visionários que conduziram experimentos em seus respectivos estúdios e nos sistemas de som que tocaram a música, eles criaram o dub, que alcançou proeminência na Jamaica e internacionalmente durante a década de 1970.

A adubagem é uma vibração tradicional do sistema de som jamaicano; se você for a um sistema de som dancehall, eles tiram o baixo e o soltam quando um artista está tocando, mas eles não estão adubando como faríamos. 

Nós ligamos o baixo, aumentamos os botões, mantendo a arte um pouco mais intrincada, comenta Gabre Selassie, cuja playlist cuidadosamente preparada dos tradicionais cânticos Rastafarian Nyabinghi, faixas jamaicanas clássicas, reggae de raízes contemporâneas e mixagens dub poderosas são ouvidas todos os domingos à noite no Kingston Dub Club, localizado nas colinas com vista para a capital.

“Existem diferentes abordagens para adubagem”, continua Gabre, que opera a Rockies Sound Station (sistema de som) iniciada por seu mentor, o falecido produtor e músico Augustus Pablo, outra figura fundamental no desenvolvimento do dub. 

Por exemplo, o King Jammy percorre o mundo fazendo mixagens ao vivo de suas próprias produções; porque ele produziu a música, ele tem cada instrumento gravado separadamente para que ele possa ser mais detalhado em suas mixagens.

Eu pego o material gravado como tocado em um CD, de 7 polegadas ou em uma faixa de álbum, e faço as misturas que posso, então faço mixagens como se fosse em um sistema de som, ele faz mixagens como se estivessem no estúdio. 

Quando o reggae digital veio à tona em meados da década de 1980, a popularidade do dub diminuiu na Jamaica.

Atualmente, o dub está desfrutando de um renascimento na ilha, sejam apresentações de dub ao vivo em clubes e festivais de música ou a redescoberta de álbuns clássicos de dub pelos antepassados ​​do gênero, incluindo:

  • Scratch;
  • Pablo;
  • Hopeton “Scientist” Brown ;
  • Neil “ Mad Professor ”Fraser;
  • Osbourne“ King Tubby ”Ruddock.

Dub é uma parte da fundação da música jamaicana, mas precisa ser impulsionada ainda mais pela indústria da música aqui.

No próximo ano, planejamos envolver mais jogadores globais do dub ”, comenta Kevin Bourke, co-fundador do Tmrw.Tday Festival, realizado de 17 a 23 de maio em Negril. 

Os praticantes originais estabeleceram o dub não apenas como um distintivo distinto do reggae, mas como um protótipo para a música eletrônica moderna e suas práticas associadas, incluindo o remix da canção e a elevação do produtor e / ou engenheiro como artista.

O desenvolvimento de Dub revolucionou todo o negócio da música como vemos hoje, e a criatividade e a espontaneidade nas gravações do meu pai são pilares da música jamaicana.

Alguns remontam a quase 50 anos, o que o colocou na vanguarda do dub ”, comenta Addis Pablo, filho de Augustus Pablo, que apresentou o melodica ao reggae no início dos anos 70 e produziu inúmeros discos instrumentais.

Dub evoluiu a partir das versões instrumentais que os produtores de Kingston começaram a emitir por volta de 1969 como B-sides para lançamentos vocais. 

A competitividade do sistema de som da cidade evoluiu: não mais tocar sons exclusivos que produzia a superioridade – o domínio agora era alcançado através das múltiplas versões de uma música de sucesso dentro do arsenal musical do operador de um sistema de som. 

Portanto, um operador de som tipicamente encomendaria várias cópias do mesmo disco do selo / estúdio, cada uma com uma mistura diferente.

As “versões” (instrumentais) deram espaço para produtores e engenheiros adicionarem instrumentação e deejays para brindarem suas letras (deejays jamaicanos são precursores de rappers; deejays inicialmente conversavam suas letras por intervalos instrumentais em ritmos tocados por seletores de sistemas de som). 

Em 1971, o que é amplamente considerado como o primeiro dub single apareceu: “Voo Doo” do The Hippy Boys – a versão do Hard Fighter do cantor Little Roy, mixada por Lynford Anderson.

No entanto, foi o brilhante técnico em eletrônica que virou o visionário engenheiro musical King Tubby que originalmente elevou a adubagem em uma forma de arte renomada. 

Tubby consertava TVs, rádios e aparelhos diversos em sua casa, mas ele também construiu e manteve alto-falantes e amplificadores para muitos sistemas de som. 

Produtores levavam a Tubby suas fitas master e faziam testes de áudio sem medo – retirando instrumentos de uma gravação, colocando outros em segundo plano, adicionando eco e reverb – não apenas ampliando as possibilidades de dub, mas foi a gênese do remix, sempre presente na produção contemporânea. 

Dancehall, dubstep, drum and bass e hip-hop, todos têm uma dívida com a experimentação de Tubby.

As inovações sonoras de King Tubby em seu estúdio e em seu sistema de som, Hometown Hi-Fi de King Tubby, formaram um dos legados mais influentes da música popular jamaicana, mas suas contribuições correm o risco de serem obscurecidas a cada ano que passa. 

Em 1989, Tubby, 48 anos, foi roubado de sua arma de fogo licenciada e de uma corrente de ouro, depois morto a tiros na frente de sua casa em Kingston; o assassino nunca foi encontrado.

Após sua morte, a família de Tubby se afastou da indústria da música. 

“A família de Tubby ficou com medo depois que ele morreu e pelo meu relacionamento pessoal com a filha, nenhum deles queria continuar na música, incluindo seu irmão em Miami que também é técnico”, diz Scientist, que aprendeu com King Tubby na adolescência.

Como seu mentor real, ele se formou de talentoso técnico em eletrônica para renomado dub mixer.

King Tubby foi o primeiro a usar o console de mixagem como instrumento em dub, o engenheiro se torna o compositor, o arranjador, o intérprete e o artista.

Se um produtor tem habilidades de engenharia, ele pode criar uma trilha de dublagem, mas se ele não entender a configuração do console, ele só poderá levá-lo a um certo nível.

Um ícone de adubagem por si só, o cientista lançou vários álbuns com títulos futurísticos como Cientista Encontra os Invasores Espaciais e Cientistas Livra O Mundo da Maldição Maléfica dos Vampiros , este último apresentado na íntegra por Cientista com a Roots Radics Band no Dub Champions Festival, em Nova York, 2012.

O cientista trouxe suas excelentes habilidades de mixagem ao vivo para o Glastonbury Festival do Reino Unido em junho, e está fazendo o mesmo em várias datas na Europa e nos Estados Unidos neste verão, pois o autêntico dub jamaicano procura conquistar sua merecida posição proeminente no cenário da música eletrônica.

“Dub tem uma estrutura triangular e, se você souber como acessar essa estrutura, poderá criar misticismo na mente do ouvinte”, observa o cientista, oferecendo perspicácia técnica indicativa de seu nome. 

“Ele vive mais do que o corte reto [original] porque o ouvinte nunca ouve o mesmo dub duas vezes.”


Fonte: https://www.billboard.com/articles/news/dance/7857092/jamaica-dub-music-reggae-electronic-music

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